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當(dāng)蘇雷曼面無表情地站在銀幕中央之時(shí)，他身后的空間實(shí)際上已經(jīng)通過對視線的引導(dǎo)而隨之重構(gòu)，很多人都將其與Roy Anderson進(jìn)行對比，但是RA更像是將攝影機(jī)架在觀眾席上，而蘇雷曼則希望觀眾從后臺同時(shí)觀看表演者和觀眾。 在《必是天堂》中，空間的差異化被消解，這意味著絕對意義上的“他者”，而幽默同樣來自于影片的stasis（類機(jī)械化）。 威脅隨處可見，無論是畫面內(nèi)部還是外部，都伺機(jī)闖入，打破某種一致性，這些無數(shù)瞬時(shí)建立，化解的沖突構(gòu)成了影片源源不斷的張力，規(guī)訓(xùn)與懲罰的力量成為了狂歡節(jié)中依次登場的丑角，我們可以稱之為尷尬的?？拢_義德式滑稽劇。