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當(dāng)年國師還能拍出這么深刻反應(yīng)社會(huì)現(xiàn)實(shí)的電影，如今卻不行了。也無怪，大導(dǎo)演前期總想要承擔(dān)點(diǎn)表達(dá)些什么，到后期可能思想慢慢變了，知道表達(dá)也未必能解決什么，或許又是向什么靠攏了，又或許是環(huán)境不同，畢竟當(dāng)年改革還是可以突破禁區(qū)的，反思也是可以直面歷史的。其實(shí)時(shí)至今日，中國社會(huì)依然面臨法理和人情的沖突問題，只是這部電影格外的戲劇化，也就令人震撼了。于法而言，秋菊?qǐng)?jiān)持不懈打官司并沒有錯(cuò)，動(dòng)手打人如今確實(shí)是看房看車的操作；而于人情而言，鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親如此這般，也就不容于傳統(tǒng)鄉(xiāng)俗了，被救了一命，還把他送進(jìn)去，免不了“恩將仇報(bào)”的指責(zé)。兩千年來，中國以道德代法律，以倫理組織社會(huì)，驟然轉(zhuǎn)向法家，倡導(dǎo)依法治國，民眾心態(tài)的調(diào)整，習(xí)俗的轉(zhuǎn)變都是漫長(zhǎng)的?；鶎幼灾问遣皇欠椒ㄎ也恢?，打官司確實(shí)越來越貴了。打不起，就不打了。