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不得不認(rèn)為管虎是看了《浴血華沙》才產(chǎn)生拍中國版《浴血華沙》的動(dòng)機(jī)，尤其是結(jié)尾的定格鏡頭，從1944到現(xiàn)代的淡出淡入，無非是把華沙置換成“四行倉庫”，畫虎類犬的幾個(gè)失算之一是配樂，從德彪西《月光》的古典到槍戰(zhàn)的搖滾和重金屬，幾乎是情緒的起伏跌宕，有一種修飾的藝術(shù)，我認(rèn)為，“華沙”的貼切是基于黑色喜劇和魔幻現(xiàn)實(shí)主義的成份，讓配樂成了加分項(xiàng)；之二是浪漫主義，管虎的浪漫主義是慢鏡頭和特寫，是時(shí)間的笨拙的延伸，而“華沙”的浪漫則是絕望中對(duì)愛的抓握，有一種炮火與玫瑰的審美，是“戰(zhàn)爭(zhēng)美學(xué)”范疇內(nèi)的，我認(rèn)為，美學(xué)是對(duì)人性本質(zhì)的尊重；之三是取舍，人們?cè)趹?zhàn)爭(zhēng)中的形態(tài)各有千秋，“華沙”講正義的守護(hù)，卻也保留了正常人的天真、愚蠢和求生的本能，并沒有加重民族大義的刻畫，而《八佰》詳略不得當(dāng)，情緒感染幾乎是點(diǎn)對(duì)點(diǎn)的了。