如果說(shuō)電影《辣手摧花》舅舅犯事逃避到小鎮(zhèn)投奔，被外甥女發(fā)現(xiàn)了，于是多次被坑，最后被迫離開(kāi)時(shí)，舅舅將外甥女推下火車摔死而開(kāi)始新的逃亡（會(huì)不會(huì)有“火車怪客”版續(xù)集？當(dāng)然這本身就是一個(gè)bug，從前面外甥女多次躲避的行為模式來(lái)看，應(yīng)該不會(huì)有送上了火車的“不舍”。因此現(xiàn)在看來(lái)還是有些必然的不符人物性格的形象邏輯。），相對(duì)而言電影延續(xù)陀思妥耶夫斯基小說(shuō)《罪與罰》的視角來(lái)看，小說(shuō)敘述貧窮的法科大學(xué)生拉斯柯尼科夫殺害了一個(gè)放高利貸的老太婆，起初他覺(jué)得“殺死這百無(wú)一用、象虱子一般的老太婆”算不了犯罪，背負(fù)“良心”的譴謫，于此而看《奪命索》則是反其意而用之，如果將兩者并立，那么就是當(dāng)下的社會(huì)現(xiàn)實(shí)寫照，恐怕是一種悲觀的預(yù)告，在階層固化而且不斷撕裂呈鴻溝化之際。