卓爾不群的「藝術(shù)」鑒賞力，賦予了《芭芭拉》新的身份和原本就屬于她的話語(yǔ)權(quán)、選擇權(quán)和指揮權(quán)。似乎是導(dǎo)演早已內(nèi)化于心的「經(jīng)典主義+修正主義」情結(jié)，和他堅(jiān)持的「專業(yè)主義+人道主義」立場(chǎng)，導(dǎo)致他的女主角總是在對(duì)的時(shí)間作出「錯(cuò)的」決定。顯然，介于東德西德之間的男主是這間療養(yǎng)院里的權(quán)威，但扮演「天使」角色的他卻感受到了一種不確定性和一種來(lái)自更高視角的監(jiān)看與審判。事實(shí)上，的確有他不知道的事情在他眼皮底下發(fā)生：一直處于男主認(rèn)知盲區(qū)里的女主像一個(gè)從倫勃朗畫(huà)作里復(fù)活過(guò)來(lái)的歷史人物，抑或一尊行走的「斷臂維納斯」雕塑，而她背后的東方價(jià)值觀則在糾正西方歷史「教科書(shū)」里的一個(gè)「低級(jí)」錯(cuò)誤。于是，佩措爾德所理解的愛(ài)情在「名畫(huà)分析」那場(chǎng)「高質(zhì)量對(duì)話」戲中迸發(fā)。愛(ài)情是什么？愛(ài)情是醫(yī)生們對(duì)歷史「真相」的一次又一次「創(chuàng)新性」誤讀。