6/10。在時(shí)間處理上依然是經(jīng)典的好萊塢式劇作結(jié)構(gòu)：把順時(shí)排列的段落做了一個(gè)折疊，再一層層向上返回，如凱特望見(jiàn)游艇上跳海的女子、候機(jī)樓倉(cāng)庫(kù)里逆行逃走的特戰(zhàn)隊(duì)員、從翻滾變?yōu)樾旭偁顟B(tài)的車輛，影片從主角返回到凱特中槍的過(guò)去開(kāi)始，再逆向體驗(yàn)了一遍上述段落，恰好形成了緊密相連的回環(huán)結(jié)構(gòu)。因?yàn)閾?dān)心觀眾理不清概念，特別安排一個(gè)女科學(xué)家向主角展示原理，無(wú)論是開(kāi)槍后從復(fù)原的彈孔上回到彈夾的子彈，還是不接觸就能拿起桌上的子彈，都用視覺(jué)的新奇感把劇情推向平行動(dòng)作交替的大高潮：紅、藍(lán)兩組拆彈的人馬有時(shí)向前、有時(shí)向后運(yùn)動(dòng)，在火箭筒炸塌建筑物的慢鏡頭中，火光和雜物飛濺的狀態(tài)看得真真切切，出色營(yíng)造了沉浸感。但致命缺點(diǎn)是技術(shù)和思想嫁接上失衡，雜亂破碎的人物對(duì)話很難輸出關(guān)于逆向時(shí)空和命運(yùn)的宏大思考，陪葬世界的反派動(dòng)機(jī)未免太單薄。