（9.5/10）為什么沒有9.9呢，因?yàn)榭吹脤?shí)在是太累了。五六個(gè)小時(shí)后的專注度急遽下降，不好判斷后面。相關(guān)分析很多了，而且這片也太大，幾百字標(biāo)簽都不夠填。我就先說一點(diǎn)，關(guān)于節(jié)奏或?qū)r(shí)間流逝的把控。絕大多數(shù)電影在控制節(jié)奏上依靠的是戲劇的遺產(chǎn)，有著強(qiáng)烈且明顯的地引導(dǎo)觀眾的意圖存在。摒棄戲劇的饋贈，采用電影的獨(dú)門技藝有若干例子。諾蘭在《記憶碎片》和《敦刻爾克》里是一種，讓剪輯來引導(dǎo)。阿彼察邦和貝拉·塔爾這種更像是取材于攝影術(shù)，加長鏡頭、放慢故事節(jié)奏，他們的電影可以被形容為“攝影展”，看似還是運(yùn)動影像的串聯(lián)，可鏡頭間的獨(dú)立性更高，單個(gè)鏡頭不斷延續(xù)也在謀求更多的解讀。極端表現(xiàn)就是《堤》和《24幀》的樣子，但這兩部更接近攝影也更抽象。貝拉·塔爾的作品則更趨“電影”，后面的《都靈之馬》這個(gè)特點(diǎn)更加突出。