我相信這部電影里對人的討論要大于對政治的表達，雖然是以日本記者的外來視角去窺探一種類似原住民的狀態(tài)（所謂的生活也是一種景觀，他在用尼康相機不假思索拍著這些景觀時讓我有一種不適感。），而實際上隨著時間的跟進，鏡頭下越南當(dāng)?shù)仄胀ㄈ?、領(lǐng)導(dǎo)、被送去挖地雷的“壞分子們”的形象都逐漸清晰起來，芥川也從單純以「國際友人」的立場轉(zhuǎn)變成就了芥川的火中人結(jié)尾。是紅色的悲??？白色的悲劇？歷史的輪轂反復(fù)傾軋，悲劇并不存在于某一個黨派和歷史中央。