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除去借鑒希區(qū)柯克《后窗》與奧爾特曼《漫長的告別》打造的空間混合狀態(tài)呈現(xiàn)之外，還值得注意的是庫布里克《大開眼戒》的再度還魂，在復(fù)制向的脈絡(luò)中，克魯斯的一次發(fā)掘經(jīng)歷被轉(zhuǎn)換為加菲爾德的隱秘探究，不過已經(jīng)不是關(guān)乎于社會向的階級剝削性敘事，而是一個用流行文化包裝填充起來的“陰謀論”，有關(guān)浮華好萊塢背面的齷齪往事。而同樣的，在具體呈現(xiàn)中，庫布里克把重點放在了儀式般的行為層面。而這部在視覺層面無疑追求一種六十年代風貌，用這股懷舊氣息包裹流行元素，在壓縮時間的橫向排列中，構(gòu)造一個奇妙的并置效果，這當結(jié)尾遭遇那個寫下一切流行歌曲的人時，產(chǎn)生了驚恐與淺薄的雙重含義，一種否定所愛本身與本身不值得所愛的疊加表意，這是主體脈絡(luò)之外有關(guān)流行文化的一次探究，從這層面講，這不僅僅是對流行文化的情書，還是挖掘根底的論文。