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劇情簡(jiǎn)介《家有兒女》是由林叢執(zhí)導(dǎo)，宋丹丹,高亞麟,張一山,楊紫,尤浩然,文興宇,孫桂田,林好,曹力,馬書良,黑妹,盛冠森,馬可,張藝文,段麗陽(yáng),周倜,張海燕,句號(hào),楊青,董燁,傅迦,夏力薪,盛利,吳怡,冉倩,姜超主演的一部國(guó)產(chǎn)。主要講述了：兒童編導(dǎo)夏東海（高亞麟 飾）離婚后帶著兒子夏雨（尤浩然 飾）回國(guó)發(fā)展，與在國(guó)內(nèi)長(zhǎng)大的女兒夏雪（楊紫 飾）團(tuán)聚了。后來(lái)夏東海跟某醫(yī)院護(hù)士長(zhǎng)劉梅（宋丹丹 飾）結(jié)婚了，劉梅也是離婚了獨(dú)自帶著兒子劉星（張一山
精選評(píng)論
大懶猴:106.93.94.243幾年前看電影版，終於補(bǔ)電視版。完美反映真實(shí)生命的電影反而難評(píng)價(jià)，不過(guò)女主身為離婚律師，太天真了點(diǎn)。說(shuō)的是婚姻和親密關(guān)係的困局，但令我共鳴的是孤獨(dú)，想起的是媽媽。對(duì)最親密的人既是最愛(ài)也是最恨，有時(shí)兩者皆有，或兩者皆無(wú)。跟最親密的人相處時(shí)的孤獨(dú)最是孤獨(dú)，空虛最是空虛，憎恨最是憎恨，虛偽最是虛偽。男女主在「完美婚姻」期間為維繫雙方關(guān)係，照顧對(duì)方的感情，要做對(duì)方想要的自己。本來(lái)出於愛(ài)護(hù)，漸漸變成常態(tài)和義務(wù)，就像每星期去母親家吃飯。把穩(wěn)定和安全等太多抽象的東西放在對(duì)方身上。壓力和無(wú)聊漸漸令人窒息。在感情破裂和離婚後，他們爆發(fā)起來(lái)互相傷害，再婚後卻偷情，更坦誠(chéng)表達(dá)自己。沒(méi)了責(zé)任和期望，僅有更真更原始的感情。《婚姻故事》太表面，只拍出想離開(kāi)，沒(méi)拍出纏綿複雜的不捨。爭(zhēng)吵戲也不能比。伯格曼是室內(nèi)戲和特寫大師。
不糊泡爪:121.76.230.191女性向純愛(ài)，甜甜的理想主義?，F(xiàn)實(shí)沒(méi)這么美吧。
火蜥蜴:171.11.174.0世界是這樣終結(jié)的——不是嘭的一響，而是噓的一聲——艾略特《空心人》
面包小蟲:36.60.134.45第一部體現(xiàn)自我技術(shù)的追求，續(xù)集又為方世玉銬上了枷鎖。方世玉回歸界線之內(nèi)，雖則亦保持對(duì)戒律的反抗，然而卻是要破壞舊秩序，舊秩序破壞后，迎來(lái)的并非新秩序，而是更為古舊的秩序。在秩序之爭(zhēng)中，方世玉遭遇他人的目光專制。他人的目光對(duì)他進(jìn)行解析，解析是有想象性的，為他賦予臆想的身份，并以此身份為基點(diǎn)，進(jìn)行解析式的展開(kāi)。目光構(gòu)建一個(gè)牢籠，方世玉掙脫了這一牢籠，他的掙脫，既是權(quán)力意志的體現(xiàn)，又是權(quán)欲的宣示。此中有力的勃發(fā)，更有治與被治的顛倒。方世玉手握權(quán)力后，返贈(zèng)目光專制與他人，為他人刻上身份與本質(zhì)的烙印，同時(shí)，無(wú)形之中，也為自己賦予身份與本質(zhì)。他脫了他人的牢籠，進(jìn)了自己的牢籠。
寵物wawa:182.81.255.94沖著lady gaga想給五星，但是后半段真的有些許無(wú)聊，苦情芭拉，可以說(shuō)是毫無(wú)新意的故事，奮進(jìn)的女主，墮落的男主，兩個(gè)靈魂擁抱互相取暖的故事，但兩個(gè)病人相愛(ài)總有一個(gè)先痊愈。我估計(jì)gaga這部戲拿奧斯卡希望不大，因?yàn)檎f(shuō)真的，gaga就是有才華適合這個(gè)角色，而且演的并不爛，但沒(méi)有神話到影后那個(gè)境界吧，她的哭戲還是看的讓我這個(gè)多年老粉很尷尬的，而且發(fā)現(xiàn)她最近出席活動(dòng)的臨場(chǎng)反應(yīng)跟電影里的一些戲份太像了，不禁讓人覺(jué)得有點(diǎn)fake的感覺(jué)。原聲slay。
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