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與1967年好萊塢盜匪電影代表作《雌雄大盜》片尾里男女主角被亂槍掃射身亡不同，佩金帕的這部影片帶有強烈的無政府主義傾向：蒲魯東首次使用這個詞時就意識到它其實是種互助關系，這也是兩位主角被各方追緝後得以逃生的關鍵。 當安全的通用型開放空間都是潛在戰(zhàn)場時，分組、小規(guī)模、離散的游擊隊行動策略就奏效了，同樣獲益的還有鏡頭語言：動作、特技、簡單情節(jié)通過暴力渲染，超越簡單生存的狀態(tài)，如同不計后果的動物性本能沖動，帶來腎上腺素激增的快感。 另一條敘事線是追殺他們的惡匪與被挾持的獸醫(yī)夫婦間那種奇異的同謀關系，惡趣味嘲諷。開頭麥奎因在監(jiān)獄里的橋段通過快速交叉剪輯來交待人物關系，《逍遙騎士》里也用過，後續(xù)也是公路片的事件發(fā)展，麥奎因拿著步槍走向警車，干凈利落的槍戰(zhàn)場面對吳宇森和克林特·伊斯特伍德也深有影響。