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本片最大特色是以特寫鏡頭對準李康生以及許多素人老者在內(nèi)的十三張臉，擯棄任何一切的電影敘事手法，把原本屬於美術(shù)館的影像藝術(shù)手法放進電影院當中，創(chuàng)造出一種“凝視”的觀看體驗。十三張臉，或?qū)︾R頭沉默思考，或談論過往情感經(jīng)歷，或展示日常身體行為（陷入沉睡當中），把自身日常的，過往的，當下的生存狀態(tài)和生命經(jīng)驗展示給銀幕之外的觀眾，雖然此片在電影院上映，有種蔡明亮和臺灣電影市場的“和解”的感覺，但實際卻延續(xù)了蔡明亮一向的先鋒姿態(tài)和藝術(shù)革新力。