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2.5 / 當(dāng)小男主與“孩子”在街頭“訣別”并延綿出全片鮮見(jiàn)的情緒流時(shí)，前3/4所有低效偽生活流鋪墊的弊端終于被最大程度暴露出來(lái)：本應(yīng)執(zhí)拗堅(jiān)韌的人物在攝影機(jī)下被徹底孤立幾乎不產(chǎn)生自然的深層互動(dòng)，甚至被壓縮為碎片動(dòng)作的展示者進(jìn)行平面化的廣告式搬演。創(chuàng)作者似乎對(duì)“觀看”這一行為所產(chǎn)生的權(quán)力關(guān)系并無(wú)足夠自覺(jué)，因而當(dāng)?shù)讓訉?duì)精英投以怒斥之時(shí)，影片的觀看結(jié)構(gòu)也似乎并未產(chǎn)生《小偷家族》一般的自我顛覆，反而只是落入了更封閉更精致的焦慮之中。大概可以算作巴迪歐所說(shuō)的“動(dòng)物性人道主義”作品，因?yàn)楸举|(zhì)上除了封閉漂浮誘發(fā)意識(shí)形態(tài)機(jī)制內(nèi)條件反射之外的影像碎片之外堪稱空無(wú)一物。