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相比三部曲中上兩部?jī)?nèi)對(duì)于進(jìn)入異世界“穿越”過程的聚焦，這次更強(qiáng)調(diào)從異世界回歸時(shí)“復(fù)原”的狀態(tài)?？瓶送惺褂煤?jiǎn)單的回放技法把動(dòng)作處理為芭蕾般優(yōu)雅的行為，完成了時(shí)間倒轉(zhuǎn)的詩意描繪。這一奇觀直接關(guān)聯(lián)片名中的遺囑，不再是以往探索的心態(tài)，而是飽含告別口吻的人間留戀。所以最長(zhǎng)段落中，科克托半扮演半真實(shí)的借角色之口吐露了自己對(duì)于世界和藝術(shù)的種種看法。同時(shí)文本中對(duì)于再次返歸人間的設(shè)置，也顯現(xiàn)科克托對(duì)生活的熱愛。但科克托鏡頭下的死去并不可怕，反倒是一種新生，在呼應(yīng)開頭的情況下，顯現(xiàn)了詩人的永生。連接前作的結(jié)尾使得《奧菲斯》成了元電影文本，除去給出上部中幾人的結(jié)局外，片內(nèi)角色與創(chuàng)作者的對(duì)話創(chuàng)意滿滿，尊重筆下人物自己的生命，好浪漫的創(chuàng)作觀。PS：對(duì)于復(fù)原場(chǎng)景的裝置化迷戀，應(yīng)當(dāng)啟發(fā)了尤安尼·布爾熱瓦的樓梯-彈床作品。