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第一次認為“偽紀(jì)錄片”、錄音、訪談的入嵌及“蒙太奇”作為一種尋常的剪輯手法也可以如此奪目，把電影作為一種媒介技術(shù)演進的歷史上所涉及的光影技巧都運用了一遍，我認為，是喬治克魯尼對導(dǎo)演群體的才華的一次宣戰(zhàn)，并且成功了，非常成功。如果卡司是拜他個人社交圈和各路人脈所賜，故事的選取，配樂，場面調(diào)度則是他個人審美的凝結(jié)。如同伍迪艾倫的《無線電時代》，電視時代的“脫口秀”、“娛樂綜藝”，幾乎是中國庸俗電視文化的引線，是美式“草根明星”“無厘頭”“戲仿”“荒誕”“審丑文化”的脫胎，這種呈現(xiàn)本身即具有嚴(yán)肅的批判性；五六十年代的性解放、嬉皮士都是總的“娛樂至死”大潮的注腳；人物設(shè)計噱頭十足，白天電視明星，晚上中情局特工，有人性中的頑劣，又有浪子回頭的情感升華。是喬治克魯尼對好萊塢娛樂規(guī)則的一次活學(xué)活用。