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劇情簡(jiǎn)介《反烏托邦》是由Paul,Tanter,執(zhí)導(dǎo)，邁克爾·科彭,西蒙·菲利普斯,主演的一部科幻。主要講述了：在2037年時(shí)出現(xiàn)一種會(huì)讓人不孕的病毒，人類面臨了存亡的危機(jī)。許多科學(xué)家想盡辦法尋求解決方法，此時(shí)，一對(duì)科學(xué)家在研究過程中意外創(chuàng)造出時(shí)光機(jī)，因此他們打算回到過去，防止病毒出現(xiàn)。
精選評(píng)論
豆呦123！:61.236.55.149第一次遇見這種“大亂斗”拼接方式。?？雌饋碛植幌袷瞧唇樱枪ぷ魇乙黄鸷献鞯陌?？
暴君kuma:139.213.175.192算是看到的國(guó)產(chǎn)醫(yī)療劇不小的進(jìn)步吧。 醫(yī)生是勇敢而偉大的存在呀！雖然這個(gè)世界上或許還是有些許的不美好，但是陽(yáng)光的溫暖永遠(yuǎn)在陪伴著我們呢
拉森·蓋:210.33.211.158在攝影機(jī)運(yùn)行的路程之中，歷史與時(shí)間被空間，甚至蔓延至心理空間地重構(gòu)，《1917》的戰(zhàn)爭(zhēng)是神秘的，薩姆·門德斯重構(gòu)了一個(gè)黃昏的歐洲，而迪金斯的攝影則如同啟示錄，相比起黃金時(shí)代的絕對(duì)棚拍，更類似1920s的德國(guó)表現(xiàn)主義。 小津用靜坐的榻榻米視角宣告了古典主義的終結(jié)，而《1917》長(zhǎng)鏡頭則完成了某種極致化的現(xiàn)代主義，在這片空間之中，攝影機(jī)獲得了絕對(duì)的主體性，但又被實(shí)體的“物”所限制，但在一些鏡頭中，它暗示著主體性是被模仿出來的，主體性的消亡，流動(dòng)化將最終通向《地球最后的夜晚》中的夢(mèng)幻飛行，后現(xiàn)代的幽靈主體。
孫小旺:121.77.197.95難道只有我知道 我們即將完成歷史大業(yè)嗎？ 只有我清楚 現(xiàn)在就是德國(guó)達(dá)成使命的時(shí)刻嗎？ 人民不想要戰(zhàn)爭(zhēng)，他們很害怕 人民不知道自己想要什么 他們都是孩子 但你說得對(duì)，他們很害怕 我身旁圍繞著一群懦夫 我說過我很會(huì)看人 雖然你嘴上說“是” 但你的眼睛… 說的是“否” 現(xiàn)在只有你我在場(chǎng) 你究竟怎么想的，馮哈特曼？ 想對(duì)我說什么？ 別太認(rèn)真看待，那張紙沒有意義 真正的問題在這里，在于德國(guó)人民
古?Queen:182.92.106.122“我的一切都是因?yàn)槟?，所有一切，比如漫畫，在你的鼓?lì)之下，單純的嗜好成為我的職業(yè)。你把我從酒精里拉出來，帶我走進(jìn)書本、人群、城市…?！?/div>
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