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從《潛行者》開始老塔便明目張膽地“頹”了起來，最后一部作品也同樣充斥著宗教式的憫與救贖。開場十分鐘的推軌長鏡頭與緊跟其后自言自語的長鏡頭，關(guān)于語言和死亡、關(guān)于來源和歸宿。全片大量長鏡頭的運(yùn)用，但這種長鏡頭紀(jì)實(shí)性反而不多，更多的是一種長久的浪漫。 突然發(fā)現(xiàn)人造的破壞感、衰敗感有一種強(qiáng)烈的美，老塔和戈達(dá)爾都能捕捉到。間離手法，老塔也玩面對(duì)鏡頭說話那一套，有點(diǎn)像頹敗消極的《周末》。 轟炸機(jī)低飛聲音過后的蒼白畫面，爆發(fā)了人們?cè)谔厥鈺r(shí)期對(duì)于戰(zhàn)爭的壓抑和悲痛，冷戰(zhàn)時(shí)期的現(xiàn)實(shí)和幻想亦真亦假。沉痛的祈禱，不禁想到“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”“何時(shí)眼前突兀見此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足”不同于杜甫的悲絕大義，老塔體現(xiàn)一種苦行僧式的救贖。 火焰的特寫與房屋坍塌令人震撼。 用老塔的最后一部完成私影1300。