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劇情簡(jiǎn)介《十八年后的終極告白國(guó)語(yǔ)》是由王偉仁執(zhí)導(dǎo)，譚俊彥,黃智雯,陳山聰,楊秀惠,林嘉華,何遠(yuǎn)東,趙希洛,江欣燕,楊卓娜,韓馬利,何啟南,羅浩銘,林師杰,杜大偉,鄭恕峰,蕭徽勇,方紹聰,唐嘉麟,尹詩(shī)沛,蔡國(guó)威,謝可逸,陳婉婷,阮兒,司徒暉,莫偉文,丁樂(lè)鍶,梁珈詠,曾敏,曾慧云,余應(yīng)彤,張雪瑩,關(guān)浩揚(yáng),梁雯蔚,于洋,黃子雄,劉芷希,李善恒,黃可盈主演的一部香港。主要講述了：十八年前，林朗生（譚俊彥飾）、沈敬一（陳山聰飾）、謝家富（何遠(yuǎn)東飾）等七位屋邨少年，與小混混胡啟思（林浩文飾）發(fā)生沖突，最終啟思倒斃地上……七人互生隔閡，從此各散東西，不相往還。十八年過(guò)去，警方調(diào)查一
精選評(píng)論
美人如畫:106.94.5.0到最后也沒(méi)看出來(lái)是《暮光之城》男主演，演技進(jìn)步很大。罵人的臺(tái)詞寫得很16世紀(jì)風(fēng)格。
旌洛:61.237.106.25呂克貝松的處女作，風(fēng)格化很明顯。雖然無(wú)聲無(wú)色彩，但不論是廢土設(shè)定還是一些小細(xì)節(jié)都是很吸引人的，甚至有些還很有趣。最后，女人取代食物和水成了最寶貴的戰(zhàn)略資源，果然還是法國(guó)人最浪漫啊...
解夏罌粟:222.31.192.225一次尋常錄制的背后，是一次關(guān)于人生、社會(huì)、種族等各類議題的探討。無(wú)論是運(yùn)鏡、調(diào)度、剪切，影片在制作層面有著濃厚的舞臺(tái)劇風(fēng)格，在文本敘述中，描繪著人物，鋪陳著故事。影片有著明顯的重剪痕跡，把維奧拉·戴維斯與查德維克·博斯曼的表演被襯顯得極為出眾，尤其是前段因病離世的后者，但是這樣一來(lái)剪輯上就出現(xiàn)了很大的問(wèn)題，導(dǎo)致故事邏輯和敘事有明顯的割裂感。與同為種族、社會(huì)議題且也是舞臺(tái)劇風(fēng)濃厚的《藩籬》相比，本片顯然要深刻更多，整體完成度也更為出彩，作為博斯曼的遺作，也足夠給人留下深刻印象。
自信的模樣:36.61.237.97港片終于找回了自己如魚得水的商業(yè)節(jié)奏。和渣渣輝上一部《沉默的證人》相比，劇本雖然沒(méi)有不期的驚喜，但終于不把觀眾當(dāng)白癡，邏輯自洽，因果勾連，扎扎實(shí)實(shí)。而30天的拍攝期著實(shí)是驚到人了，看來(lái)港片的高度工業(yè)化、香港電影人的高度敬業(yè)，哪怕在高峰過(guò)后都沒(méi)有潰敗。2019.10.24@北京首映禮
指南針:222.32.246.11開(kāi)幕雷擊 小時(shí)候不好的記憶，真的會(huì)影響一生。 流于形式，活著沒(méi)意義； 妓女與旅館老板的關(guān)系轉(zhuǎn)變是合理的， 混亂的故事，也說(shuō)得過(guò)去； 雨天，假警察與妓女、埃德的追逐戲，忽明忽暗，電閃雷鳴，大雨傾盆， 不禁想起了植物大戰(zhàn)僵尸的雨天版； 其實(shí)，身體、心靈、人格這幾個(gè)是可以統(tǒng)一的，關(guān)鍵要看什么占主導(dǎo)。 有幾個(gè)漏洞： 存在某種巧合。 “警察”不作為，“殺人”的司機(jī)發(fā)號(hào)施令； 一個(gè)人押運(yùn)罪犯，在邏輯上說(shuō)不過(guò)去； 這些都是臆想出來(lái)的，也就可以解釋； 只是把邪惡的根源歸于分裂人格，這是有點(diǎn)說(shuō)不通。
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