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其實對于這個相對通俗設定、攝制精致程度頂配、且布滿好萊塢群星的電影，如果想要變得“好看”，完全可以采取簡化而非花哨的敘事視角。但多蘭無法放棄每一寸的自指，兩條線索就是他人生的AB面，而且必須反復互文、交叉講述，于是整個電影就給人一種“穿上西裝的少年”感。 相比視聽語言，多蘭將自我的存在與展示不斷地推向幕前，可能才是他最大的作者性，也是他被這個時代所密切關注的根源，構成循環(huán)往復。一個猜想：他會將這種自指與自我重復，無休無止地拍下去，最終匯成以一種“自我紀念碑”的陣列。