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頒獎結束后評委會的完全緘默中或許有更多保守或激進之外的不可判斷，僅從美學意義上的初衷來看，王兵的直接電影（cinéma direct）便該是去意識形態(tài)的，但它何嘗又不本就是一個始終處在偽命題邊緣的嘗試，而最終，其實只有每個觀影者的“如坐針氈”才是其中最為確鑿的真實；一直在想的，是支撐王兵持續(xù)攝制兩千多小時素材的真正興趣究竟是什么，那其中總該有比任何政治訴求或藝術成就都更神秘和恒久的引力，一些如若不然就無法取得的東西，會超過對隔絕階級既不堪又絕對的漠然，比如那些執(zhí)拗的打鬧，意義稀薄的流行樂，和本能中的消磨。