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82/100 伯格曼還是很會用比較小的景別拍人物，讓鏡頭與人物的心理高度相關(guān)，并且無論室內(nèi)室外都能突出明暗光影的層次。莫妮卡身上無疑有不少反叛性，包含直視鏡頭、裸露的身體與光禿的巖石、寬闊的云空等直接“接觸”的場面所傳達出的反叛性，同時這種反叛性也意味著在美麗性感時開放后就開始萎縮了，現(xiàn)實來臨在夏天結(jié)束、與舊世界重新產(chǎn)生聯(lián)系的時刻，季節(jié)的變換比人們意識到的更快一些，伯格曼在一些自然主義的段落后立刻給觀眾帶來新現(xiàn)實主義的氛圍。不可避免的是，當我們在逃離的時候反而才好好審視人們所處的環(huán)境、成人的社會，也少見看到伯格曼電影像這樣拍攝城市地景。