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若無其事的話，其實就是介乎有和無之間，濱口的電影一直在捕捉這種居間的感受，事件的形態(tài)并不是說僅僅只是一個粗暴的結(jié)果，而是說，它是一種亞穩(wěn)定的狀態(tài)，它潛藏著一種失序的可能，一種搖搖欲墜的傾向。所以說，最應(yīng)該呈現(xiàn)出的，應(yīng)該是事件本身的有機(jī)性，一種向外噴薄的散亂狀態(tài)，而不是整齊有序，那會陷入一種定式，最終僵化與失真。大部分的電影都是這樣，缺少靈動與生機(jī)，表現(xiàn)出令人震驚的獨斷。理想的電影應(yīng)該是這樣，它是足夠模糊的，因而它能夠最大限度展現(xiàn)事態(tài)本身的復(fù)雜性，而不是力圖去展示一個清晰的結(jié)果或者簡單地陳述一個絕對的事件。當(dāng)然這樣可能有遠(yuǎn)離觀眾的嫌疑，但這并不是為了擺出一副先鋒的姿態(tài)，而是說，應(yīng)當(dāng)保持著這種對事態(tài)本身的復(fù)雜性的謙遜態(tài)度，尋找一種合理的方法去呈現(xiàn)出現(xiàn)實該有的密度和強(qiáng)度。