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中國(guó)特色社會(huì)批判片永遠(yuǎn)要將社會(huì)問(wèn)題置于過(guò)去，頭尾幾行黑底白字像括號(hào)兩半，把敘事潛能和留白穩(wěn)穩(wěn)foreclose，該公式注定了內(nèi)部張力和模糊性的必然缺席。本片建起層層環(huán)形監(jiān)獄，從常見(jiàn)的教學(xué)樓格局到及時(shí)趕到的圍觀群眾，從以跟蹤為保護(hù)到無(wú)處不在的攝像頭，被浪漫化、制度性的監(jiān)視既是來(lái)自成人世界的壓迫，又在教育體系內(nèi)部被未成年逐漸內(nèi)化，因此少年們的霸凌、自殺、為頂罪而設(shè)計(jì)的犯罪甚至純凈和善意也皆以對(duì)他人凝視的預(yù)期和體認(rèn)為根基。如果影片結(jié)束于鐵窗淚會(huì)好很多，少年看向彼此就是照鏡子，當(dāng)所有外部空間都被結(jié)構(gòu)性監(jiān)視擠壓無(wú)形，那么唯一的出口就是看自己。兩位主演的臉不錯(cuò)，但臺(tái)詞是寫(xiě)得也不行說(shuō)得也不行，青春MV風(fēng)格導(dǎo)致影片特別冗余不干脆，王小魯說(shuō)攝影、取景和劇情都有noir風(fēng)格，既然如此干脆純以警察視角會(huì)好太多。