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施拉德的「選擇」有功有過。一方面頗有學(xué)者風(fēng)度地解構(gòu)（分類？）了三島，也用舞臺(tái)形式很好地糅合了小說和現(xiàn)實(shí)；但美式老白男風(fēng)格三觀下無意識(shí)的選擇，完全錯(cuò)過了三島最精微的那部分氣息（例如可以顯著感受到他對(duì)《金閣寺》的感受力不及《奔馬》，不知他對(duì)松枝清顯會(huì)怎麼看。）三島極為珍貴且富有代表性的、纖細(xì)優(yōu)美的部分消失了，關(guān)於背景和「細(xì)膩」留下的只是純粹的精神分析和角色成長的邏輯分析。偏偏正如三島說自己的作為「不是出於邏輯」，才讓人感覺危險(xiǎn)，又因危險(xiǎn)而暴烈美麗，不得不說這種遺漏很遺憾。