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借用舊約典故的概念，披著宗教訓(xùn)誡的外衣，卻沒(méi)有布道說(shuō)教的痕跡，也無(wú)宏大敘事的野心。電視劇體量的單集用恰到好處的篇幅，營(yíng)造出一幕幕進(jìn)退維谷的道德困境、永無(wú)休止的現(xiàn)實(shí)焦慮和無(wú)法言說(shuō)的隱秘傷痕，人物與故事、空間和時(shí)間在不同單元里有著若隱若現(xiàn)又神秘互文的映照關(guān)系，具備深邃而豐富的解讀空間，無(wú)論是概念上還是具象上，都形成了別具一格的基氏宇宙，仿佛那棟大廈，就是人類(lèi)世界的縮影。而以同一副面孔，在多則故事里出現(xiàn)，冷眼旁觀(guān)蕓蕓眾生悲歡離合與喜怒哀樂(lè)的的目擊者，既是上帝，或許也是基氏本人的化身，將人類(lèi)的命運(yùn)和前途，生活的真相和痛苦，都變成一個(gè)個(gè)關(guān)乎人性和倫理、現(xiàn)實(shí)和哲學(xué)的命題，通過(guò)藝術(shù)的方式，升華成為永恒的經(jīng)典。加之其成作于東歐劇變的前夜，甚至帶有某種啟示錄的色彩。BJIFF'5時(shí)種草，BJIFF'11時(shí)緣到，體驗(yàn)登峰造極