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因為疫情，沒能去電影院看這部電影，但從上映前就聽了不少導演的采訪，對影片有一個初步的設想。實際看下來遠比導演說的要復雜的多，從電影的形式到內容，充滿純粹忠實自我的作者性，與中國式的文青表達。內容上把對爺爺的懷念到奶奶講的鬼故事丟進一個再平常不過的中式小區(qū)，在有限而固定的小區(qū)空間里穿插女主/導演/奶奶各個時期的夢境，夢境的展現特別弗洛伊德，都是可以拆解的符號，但同時又有著獨屬于導演個人的細節(jié)與可愛；形式上更有實驗感，追逐蔡明亮的蹤跡，用導演自己的旁白做畫外音，看鏡頭、故意穿幫，還有對鏡子的各種使用，有種似曾相識但運用得當的感覺。影片最好的部分還是幾段歌舞，祛除這些，電影作為優(yōu)質學生電影的氣質還是比較重的，臺詞和固定長鏡頭還是顯得刻意了些，反倒是歌舞的編排和運鏡比較見導演的真性情。