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一個通過「口述歷史」穿越回「過去」并在那個時空中「行走」的文學家，其在歷史語境中的「在場感」讓那個塵封的空間再次「活了」起來。當然了，作者的「春秋筆法」可以「斗轉星移」改變房間的布局，甚至劇中人的形象、狀態(tài)和命運，卻無法動搖《繼園臺七號》的整體結構。顯然，這是一場脫離歷史事實的歷史想象。有心或者無意，這又是電影藝術家針對附著浪漫色彩的歷史遺址的一次溫柔碰觸和修復。但我對這樣的「未來」能否在未來真實發(fā)生表示懷疑。作者似乎也覺得新一代的年輕人錯過了最佳「補習」時機，所以，他把如夢般的未來放在一場場夢里。正如《紅樓夢》的「第112回」所提示，這是一部留給后人續(xù)寫，甚至改寫的「未完成」作品。唉，別喝茶了，還是，快點吃黑芝麻湯圓吧。涼了就不「妙」了。