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《冬》當然與之后《夏》互為鏡像，因其人物設置上同為主角與異性三人的情感糾纏。但還要提及一部前作《飛行員的妻子》，那個鐘情于別人的女主和本片主角有著情感的相通，這也是結尾讓瑪麗·里維埃客串的原因，并非是指向《綠光》中女主的情感后續(xù)。但與《飛行員》不同的是，本片中的情感無疑還是其他的指代物，在看似復雜情感與堅定內心選擇的四角感情中，女主自述心聲指向更為高階的問題——信仰。在有著突兀嫌疑長段的片中戲劇場景——莎士比亞《冬天的故事》中，復活被處理為神跡般的再現，成為一種宗教性行為，與女主教堂啟示共同成了女主心理邏輯的基本，還是信仰依托與另類表述。因此看似大團圓的爛俗情節(jié)結尾就變?yōu)榱藢⑵接股袷セ綐O致，那是一個有自我信仰人必須到達的位置，而這恰恰是侯麥并不慣于在電影中表露天主教信仰的宗教思維展現。