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這么說吧，單純用“角色三觀”評價文藝作品很荒謬。故事主人公的價值觀并不等同于創(chuàng)作者價值觀。創(chuàng)作者態(tài)度，多數(shù)時候暗暗隱藏于作品之中，卻未必能被觀眾正確解讀?！坝需Υ玫闹魅斯笔琼n劇又一進步?！洞阂埂繁取镀两憬恪犯F(xiàn)實主義。后者中途接不上氣的主要原因是，開篇過于浪漫，在逐步劃入現(xiàn)實主義的過程，影響初始基調(diào)，劇情走向先上揚再下降，自然不為觀眾所喜；《春夜》基調(diào)穩(wěn)定，此外，“有瑕疵的主人公”能否引起共鳴，可判斷它是否具備好作品潛質(zhì)之一。女主的矛盾與掙扎是可信的，男二的優(yōu)缺點同樣立體，這一對關系，完全可以對照現(xiàn)實，所有“力度”皆對話中顯現(xiàn)。男女主的發(fā)展基于“一見鐘情”設定，雖然偷懶，互動還算具有說服力（可能因為長得好看？）。目前節(jié)奏挺好，但愿不爛尾。