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就觀看體驗(yàn)而言，《花與愛麗絲殺人事件》應(yīng)該算是某種非動畫。其中的每個人物都被剝奪了高光與陰影，皮膚失去肌理成為平鋪的色塊，衣物失去褶皺的陰影成為線條的堆積，于是年齡的邊界顯得愈發(fā)模糊，所有人都被拽入這個荒腔走板的青春物語與鬧劇之中，呈現(xiàn)出種種與世俗認(rèn)知相悖的形象。同時，轉(zhuǎn)描為人物增添了許多“多余的運(yùn)動”。例如，相比于其他僅僅通過鏡頭與蒙太奇而差異化的“日劇跑”，《花與愛麗絲》中的運(yùn)動急劇逼近真人：發(fā)絲的胡亂搖擺，肩膀的垮塌、腰胯的晃動，再加上穿插的慢放、手持的快速移動，人物與鏡頭的運(yùn)動使《花與愛麗絲》輕易地進(jìn)入了不屬于“真人”與“動畫”間的灰色地帶。Hana最終殺死了纏繞自己的恐怖與自罪，Alice殺死了虛構(gòu)夸大的霸凌緣由，比起放進(jìn)衣服里的那只蜜蜂，或許尋人之途的終點(diǎn)才是共同抽刀的時刻。