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原來《最后的審判》中的那首「雨中曲」是莫里康內的創(chuàng)意，而他的電影配樂生涯亦從1961年《法西斯分子》開始。這部《音魂掠影》展現(xiàn)了一位音樂天才的自知、自覺與自洽：我的父親在55歲演奏小號時就已經(jīng)力不從心了。為了不讓他傷心，當時我的作品里，沒有出現(xiàn)過小號。這是我和父親的關系非常戲劇化的時刻，母親問我，為什么不和你爸爸合作，我從未告訴她的是，爸爸不再是一個優(yōu)秀的小號手了，所以我也不再與他的同事們合作，我覺得我必須這樣做。他去世后，我又開始加入小號——莫里康內終究逃不出命運之手：他被「親情/友情」壓抑下來的「弒父」沖動在「頂替老師」參與電影《圣經(jīng)》配樂時得到了釋放，隨后，在「一個主題融合在另一個當中」這種「愛情」反應的助推和守護下，他自覺地進入游戲般的「愛與罪與罰」結構當中。遺憾沒能與庫布里克合作。