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8.5 巖井俊二似乎有一種魔法，當(dāng)日本文化中的儀式感與城市景象結(jié)合在一起時(shí)，角色將會(huì)進(jìn)入一個(gè)情緒的環(huán)境中，無(wú)論這個(gè)環(huán)境與物質(zhì)有沒(méi)有關(guān)系。這個(gè)環(huán)境不關(guān)注敘事與目的，角色在里面憑心情暢游，當(dāng)心理得到滿足的時(shí)候，完整的情境圖便被涂鴉出來(lái) 無(wú)疑這次把這種魔法實(shí)施得最為純粹，尷尬、人際關(guān)系與暗戀在一個(gè)完全無(wú)敘事的時(shí)間中。雖說(shuō)是四月，但這個(gè)四月卻有無(wú)數(shù)天，因?yàn)樗鼧O其細(xì)致，它記錄了大大小小的事情，并不是對(duì)每一秒的巨細(xì)靡遺，而是對(duì)生活反應(yīng)的完整記錄。開(kāi)學(xué)時(shí)的語(yǔ)塞、對(duì)陌生男子的害怕、對(duì)買(mǎi)書(shū)吃飯的樂(lè)趣，三十天的四月變成了無(wú)限的情緒空間，以至于就算不能無(wú)限延長(zhǎng)，但始終能夠飽和不泄露。轉(zhuǎn)場(chǎng)和剪輯不被邏輯限制，它們?yōu)榍榫w制造足夠的空間，而出現(xiàn)的小幾次第四面墻的打破，那種一致性幾乎打破了世界的物質(zhì)性，將情緒帶進(jìn)這個(gè)空間