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曾風(fēng)靡一時(shí)的全新媒介與電影藝術(shù)相碰撞，會(huì)擦出怎樣的火花？蔡明亮沒(méi)有在這部作品中交出令人信服的答卷。與常見VR語(yǔ)境不同，VR電影應(yīng)用沒(méi)有自由探索的部分，它復(fù)古地還原了傳統(tǒng)電影的固定視角，讓你或里或外的透過(guò)導(dǎo)演預(yù)先架構(gòu)的“眼”去觀察，因?yàn)樾问降南拗?，觀眾的注意力會(huì)被廣闊的空間以及逼仄的視野分散，蔡明亮多數(shù)時(shí)間選擇將視點(diǎn)靠墻，來(lái)局限觀眾的注意力，這與VR本質(zhì)背道而馳的行為只能理解成一種妥協(xié)。唯一讓我感到VR技術(shù)與傳統(tǒng)電影表現(xiàn)形式不同的是，當(dāng)我發(fā)現(xiàn)女鬼蜷伏的那個(gè)小屋是一個(gè)無(wú)門無(wú)窗完全密閉的空間時(shí)，那種逼仄的壓迫感的確令人感到窒息般的不適，這種沉浸感的確只有VR能夠塑造。事實(shí)證明，新的形式并不能服務(wù)于內(nèi)容塑造，而難以利用自然的、平順的方式去引導(dǎo)觀眾，讓他們更為流暢地走入敘事，則是作為導(dǎo)演執(zhí)拍的滑鐵盧。