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神作，只有數(shù)碼寶貝能做出這樣的最終篇，能構(gòu)造如此強(qiáng)大而自洽的互文關(guān)系，曾經(jīng)被選擇去拯救世界的孩子們，今天卻需要被那個(gè)不存在的世界拯救。數(shù)碼寶貝本身就是一個(gè)關(guān)于現(xiàn)實(shí)世界與虛擬世界的虛擬世界，因此有著開放世界觀作品所不能有的代入感。對反派執(zhí)念的刻畫也是對沉浸式文化商品有深邃的反思，以及主創(chuàng)方對二次元亞逼赤裸裸的惡意。人對虛擬之物的依戀必然有一天災(zāi)難般被指認(rèn)為欺騙，而后在“要戰(zhàn)斗”、“要向前”中得以拯救，被一堆數(shù)碼寶貝包裹住的太一的手伸出的一幕極有張力，那是走向生活的掙扎之手和破局的勇氣。這種動(dòng)畫只有日本人能做出來，符合他們一貫的矛盾美學(xué)。