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靜止中景與段落化組接延續(xù)了于伊耶和斯特勞布電影中的僵硬機械感，使得信息呈現(xiàn)以一種交代羅列的方式出現(xiàn)，配以文件內(nèi)容后更增添了這種感覺，這在感情對象的快語速介紹下，消泯了以往傳記片中身份產(chǎn)生的情感投射，反而達到了一種難得的客觀性，一種觀眾相信且認(rèn)同的個人編年史。人物本身的在場和一直持續(xù)的第一人稱敘事又符合一種斯人已逝的懷念氣氛，使之具有憂傷感以及憑吊偉大人物的心緒。同時，諸多生活化經(jīng)歷信息的給出，人格化了巴赫本身，不再是觀看者眼中那個神格化的音樂巨匠，而是也有生活痕跡的音樂天才。同樣鏡頭語法作用于演奏場景中時，過往作品內(nèi)展現(xiàn)人物內(nèi)部關(guān)系的作用就成為了一種有觀賞距離的“舞臺”場景展現(xiàn)，是電影“訴說”最大呈現(xiàn)本源內(nèi)容的最簡做法，使觀眾達到真實臨場性的努力，是注意力因畫面無改動自然轉(zhuǎn)向音樂本身的設(shè)計。