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劇情簡介《火芽》是由內(nèi)詳執(zhí)導(dǎo)，帕頓·奧斯瓦爾特,艾米·卡里諾,帕梅拉·阿德龍主演的一部歐美動漫。主要講述了：Followaboyandhisfiretruckinafantasyworldwheretalkingvehicleslive,workandplaywiththehumanswhodrivethe
精選評論
半日光輝:182.82.251.4片如其名，感慨萬千。社會底層邊緣人士從來都不是個例少數(shù)，他們只能安身于一個個兩三見方的鐵籠。偌大的天下，甚至連鐵籠都容不下他們，唯一安身立命的烏托邦都要被拆除。為什么不搬？何不食肉糜，搬走對他們來說基本上只有流落街頭這一個選擇了，哪怕睡公園橋洞可能zf還要以影響市容市貌的名義繼續(xù)趕你走。政客之言，謊話連篇，說什么體恤民意不過是騙取信任打入敵人內(nèi)部罷了。在狡猾的議員政客眼里，他們就如同籠屋陰暗角落里的老鼠，套路他們甚至比捏死一只老鼠更簡單。中秋節(jié)眾人最后癲狂的狂歡讓人唏噓不已。安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏。杜甫的這兩句感慨直到現(xiàn)在也沒有實現(xiàn)，或許永遠(yuǎn)也不會實現(xiàn)。我為什么會如此共情，因為在階級固化嚴(yán)重的現(xiàn)在，在那些高層精英階級看來，我們大多數(shù)人，和片中的他們，和下水道的老鼠，沒有什么區(qū)別。
白色:139.213.159.225（8.7/10）第一部詹姆斯·格雷。以一種古典的甚至有一些clichè的敘事方式講述了自己的私影像，但與同年的《造夢之家》相同的是，帶有一種真誠的心理和反思的態(tài)度。斯皮堡是通過攝影機(jī)的在場講述他眼中的電影的本體論；而格雷是用近乎于天真的孩童視角，還原了對轉(zhuǎn)學(xué)這件小事以及死亡、美國夢的理解，從本質(zhì)上消解了中產(chǎn)的精英性和美國夢的正當(dāng)性。兩部電影都淚目了，前者源于斯皮堡的真誠與煽情，后者可能是因為那敏感而自責(zé)的孩子讓我聯(lián)想到了自己的童年吧
橙字頭:210.43.75.68地震那段真的很白癡，還上演出租車流淚的戲碼，可以不要再拍了好嗎
Big鑫:139.214.214.1863.5，有0.5是給kate hudson的
紅色沙灘:61.232.132.31西奧電影的主人公常是流浪著的，心靈和軀殼都是，是“大地上的異鄉(xiāng)者”。行走，在希臘的土地上。大遠(yuǎn)景強(qiáng)化角色的孤獨，段落鏡頭移動間，鋪開特定時期下的希臘圖景，奔行的軍隊（軍政統(tǒng)治）、破舊的建筑（經(jīng)濟(jì)問題）等。彌漫著的霧氣，為潮濕陰冷的空間增添了朦朧與詩意。名存實亡的婚姻、已為人妻的女人、久居病榻的老友，漂泊無依的養(yǎng)蜂人，有著無處安置的孤獨。公路電影的敘事架構(gòu)，男女主人公的二元對立性格（孤僻-開朗），但沖突被消解、弱化，隨旅途漸而磨合，在早有“戀女”情節(jié)的鋪墊下，完成交媾。蜂后-蜜蜂對應(yīng)大地-人，角色釋放蜜蜂（脫離大地），又深擁并錘擊著這片土地，飽含怨憤卻又難以割舍，如此復(fù)雜又悲傷的情感。
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