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精選評(píng)論
屑老板:121.77.123.263.5，之于電影，“Transgender”不僅是一種文本，更意味著一種新的敘事。 《女孩》的開(kāi)場(chǎng)，一個(gè)暖色調(diào)的影像下一個(gè)(看上去)“完美”的女性，然后通過(guò)女性般私密，瑣屑的敘事中逐漸展開(kāi)裂縫，將其與人物、動(dòng)機(jī)、助動(dòng)者三要素的美式勵(lì)志故事分別開(kāi)來(lái)，心理向度的敘事并非拒絕沖突，而是交付給平靜表象下涌動(dòng)的暗流：關(guān)于一個(gè)“女人”是如何對(duì)抗其異己的身體，沖突則產(chǎn)自“她”面對(duì)鏡像中的自己之時(shí)。 在結(jié)尾“殘酷”的行動(dòng)中，男性特質(zhì)必須用男性的方式去終結(jié)。
鄙人不善奔跑:222.21.117.141乏味俗套的粉絲向衍生品，借了多元宇宙的殼卻沒(méi)有玩出任何新意。又是本小蟲(chóng)粉要跟漫威粉劃分界線的一天。
春曉美麗夢(mèng):139.199.143.31技術(shù)方面毫無(wú)疑問(wèn)的影史第一，視聽(tīng)語(yǔ)言，燈光，構(gòu)圖，鏡頭的運(yùn)用都具開(kāi)創(chuàng)性，每一個(gè)鏡頭都有其深意，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了當(dāng)時(shí)的年代。直到現(xiàn)在，很多電影都在使用本片中的技法。本片關(guān)于深焦攝影的運(yùn)用，已成為影視教科書(shū)經(jīng)典課程，養(yǎng)父和凱恩父母那個(gè)片段早已成影史經(jīng)典。利用燈光陰影表達(dá)角色內(nèi)心，而記者一直在陰影中，從未有過(guò)一個(gè)正面鏡頭，他代表觀眾。通過(guò)幾位親近之人口述讓觀眾了解這位偉大又自負(fù)的傳奇人物的一生，首尾呼應(yīng)的敘事結(jié)構(gòu)，大量使用倒敘插敘閃回等現(xiàn)在已習(xí)以為常的技巧，但放在當(dāng)年無(wú)疑是一次先鋒且大膽的嘗試。歌劇那場(chǎng)戲的雙重?cái)⑹?，利用鏡頭講述兩種不同的版本，且沒(méi)有任何重復(fù)。影史第一個(gè)把匹配剪輯教科書(shū)般運(yùn)用的爐火純青的，還有跳躍蒙太奇的運(yùn)用。奧遜威爾斯的想法超前太多，26歲自編自導(dǎo)自演出這樣的作品，天才中的天才。10分
大春myt:121.77.225.173所以到最后都是黃粱一夢(mèng)。
有村:222.26.169.41個(gè)人不喜歡女主性格……也知道電影想干嘛，但是真的好難共情。（再看兩遍更覺(jué)得女主邏輯奇怪……）
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