來自鬼莊園的:36.60.224.226我就知道結(jié)局是為第二部做伏筆的,特種部隊(duì)是這樣,金剛狼是這樣,你也是這樣。。。
過輕舟:123.233.233.20女主和男主的性格人設(shè),狼愛上羊的模式,莫名其妙就死去活來的過程,整個(gè)框架都差不多,其實(shí)就是科幻末日版本的暮光之城,然而暮光之城雖然瑪麗蘇,但能這么紅總有它的可取之處,這一部拙劣的模仿品,卻連可取之處都沒有……
二黃:121.77.112.160引發(fā)矛盾得很勉強(qiáng),黎耀祥角色性格轉(zhuǎn)變太多
blood(校用):139.213.93.143喜歡遇到怪物不尖叫的女人
害太無聊了:222.53.47.98文本核心之孤獨(dú)和"孤獨(dú)的錯動或人們整體孤獨(dú)(B等皆找A,或施A以己意愿以彌補(bǔ)己孤獨(dú)但不知A另有A自身難保的、并不恰回指B且B不知的孤獨(dú))"以影像特征為換喻:攝機(jī)并不回避或隱藏自己觀察位置和主體性,故攝機(jī)的目光與行跡與歷時(shí)、女主的這三者、他角的這三者、世界人潮的這三者互相錯位并有難相諧振的割裂,世界和每個(gè)路人自身歷時(shí)是橫向,進(jìn)入女主目光短促一瞬即橫逝于各自不可外知的歷時(shí)深淵,相反極對稱構(gòu)圖形成世界冰冷自在感和女主左右皆不是、走不出感,她只能繼續(xù)探身于縱向自身歷時(shí)深淵;對稱中的失衡則是躁擾與動機(jī);攝機(jī)與人物關(guān)系亦如此,觀看與代入的距離,加女主導(dǎo)演身份更妙,世人徒訴苦于影像,但安娜不是被全知觀看其遇別,而是觀眾與安娜遇別,由此,去偽存真的影像無法給出全知快感與孤獨(dú)出口,卻可以與觀眾遇別、真正體驗(yàn)。




