以孩童和土地的游戲關(guān)系貫穿全片最核心的感官(包括大兒子的興趣種植)，而不只有成人和土地的依賴關(guān)系，前者是一種由內(nèi)到外的親密和日常的嵌入，后者會(huì)被物質(zhì)生產(chǎn)活動(dòng)掩蓋更多的存在樣態(tài)，而收縮至一緊張崩潰的局面——爸爸的逼迫一方面來(lái)自與土地相對(duì)立的現(xiàn)代公司制的征占和從屬關(guān)系，一方面也來(lái)自勞作取代了與土地的親密連接(制止小孩玩耍，毀壞兒子的興趣種植)。 這樣，全片的手持和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格也就致力于最大可能感官化那樣的親密連接，自然光影、環(huán)境、日?；?dòng)、植物和動(dòng)物的鏡頭感，而前半越是親密，后半的分裂——人與人的分裂、公司制對(duì)土地的割裂——就顯得愈發(fā)痛心，也正是影片開(kāi)頭和結(jié)尾，孩童游戲和挖掘機(jī)并置的意象所在。