《一江春水》中呈現(xiàn)的女性形象，不是像之前的左派進(jìn)步電影之中那么暴力，也不像是資產(chǎn)階級(jí)電影中那么地溫馴和服從。她有傳統(tǒng)婦女特有的美德——節(jié)儉，勤勞，體貼，照顧家人。另一方面，她又不是鋒芒畢露的個(gè)性。于無(wú)言、沉默之中承受著命運(yùn)、權(quán)力、工作、親情倫理強(qiáng)加給她的所有束縛。正是在這個(gè)特殊的現(xiàn)實(shí)主義編碼系統(tǒng)的處理過(guò)程之中，我們能夠更加平穩(wěn)地認(rèn)同于非常接近現(xiàn)實(shí)生活中人物的這個(gè)形象。弟弟的形象同樣不是非黑即白，如此懦弱、反叛、不懂事，沒(méi)有任何掌控自身生命的能力，不過(guò)也偶爾展露出一些姐弟相濡以沫的瞬間，顯示出他開(kāi)始漸漸明白生命的沉重。這體現(xiàn)了某種“后女權(quán)運(yùn)動(dòng)”的影片修辭學(xué)，它把身份政治變成了一種可被普遍接受的微觀倫理學(xué)，把動(dòng)員政治轉(zhuǎn)化成倫理政治。這反應(yīng)了當(dāng)代電影的一種趨勢(shì)。