4.5 身份議題于《香蕉天堂》而言顯得自然又殘酷，角色融入以血淋淋的代價為前提（一手一腳的命令），利用鄉(xiāng)土實景搭建記憶南國，構(gòu)建起契合與分離、分離與死亡的框架寓言；從室內(nèi)戲到室外戲轉(zhuǎn)變，范圍（包括處于邊緣地位的日本人）隨之擴大，時代洪流埋沒之下的“無緣人”因此更值唏噓。比起《山椒大夫》更能打動我的也恰在于此，比起后者剝奪選擇權(quán)的絕望，被迫選擇的無奈或許更值得銘記，并且能從一種設(shè)計感中脫離出來，“選擇”貼合本土形式的價值表達，就像結(jié)尾處以雷聲喻生長和希望（《戀戀風塵》則是以光線和視覺）——自然成為過程，而不是結(jié)果。