同樣是書寫“現(xiàn)實(shí)”、記錄時(shí)代，出生在世紀(jì)之交的《安陽嬰兒》，要比其后來者《地久天長》更銳利深入、比《下?！犯蠢杖妫o的是，而且早早就透露出生猛鮮活的原創(chuàng)性和敏銳充沛的在地經(jīng)驗(yàn)。影片中的每一個(gè)人都在為著自己生存的意義和尊嚴(yán)抵“死”相爭。這樣一部電影，連接著“第六代”，連接著賈樟柯、李楊甚或金基德，也連接著中國當(dāng)代早被睥睨嫌遺折疊收起的小民生活日常，喜怒哀悲、炎涼世道、冷熱人心，早就被內(nèi)卷進(jìn)了中國狂飆奔進(jìn)的發(fā)展洪流，一無所終。很難講《安陽嬰兒》到底是不是一部被過分低估的電影，但其一定是一部難以被沉默的大多數(shù)和集體無意識磨滅忘卻的電影，中國當(dāng)代電影史，必然有其一席之地。