藍(lán)色憂(yōu)郁小人兒:182.84.124.178片頭就把我驚艷死了,每一幀截圖下來(lái)都是高清精選壁紙既視感!這都不是重點(diǎn),重點(diǎn)是舌尖上的中國(guó)又回來(lái)了!而且這次是走出了中國(guó)面向了全世界,美食不僅是中國(guó)人的,更是全世界的。第二集跟第一集比質(zhì)量有點(diǎn)下滑啊,期待第三集!
智梔:171.15.214.55愛(ài)死這部片里粗糲的性愛(ài)描寫(xiě)了。相比春潮,感覺(jué)以春夢(mèng)為題是有局限性的,前半段塑造一個(gè)困在家庭中的猛獸,后半段轉(zhuǎn)而進(jìn)入宗教世界,投身女性群像,全片散漫自由,有壓抑絕望和短暫的高潮釋放。演員太棒,和紀(jì)錄片式的影像風(fēng)格產(chǎn)生奇妙碰撞,制作班底強(qiáng)大,成片卻生猛得很
噼里啪啦豆:36.58.183.141作者闡述觀點(diǎn)的方式讓我眼前一亮 格局強(qiáng)烈的空間感
好大包:139.215.0.80據(jù)說(shuō)塔科夫斯基不太喜歡自己這部片,《雕刻時(shí)光》只略微提到他跟這片的男主合作不太如意(因?yàn)槟兄魈珢?ài)刨根問(wèn)底),但也可能跟大部分棚拍、原作者萊姆提了不少異議有關(guān)。從觀眾角度看,它很多細(xì)節(jié)都極為貼近原著,像哈莉的牛痘疤痕、紐扣連衣裙。最大的改動(dòng)也不過(guò)是,出現(xiàn)了原著沒(méi)有的“母親”,弱化了索拉里斯星海洋的具體模樣,“視覺(jué)化”部分對(duì)話(huà)情節(jié),像吉巴里安的錄音機(jī)變錄像機(jī),以黑白寬屏的畫(huà)面呈現(xiàn),塔科夫斯基覺(jué)得,盡管我們周?chē)氖澜缡遣噬?,”黑白膠片卻更接近于心理、自然和詩(shī)學(xué)的藝術(shù)真實(shí)“,電影需要疏離感,需要用用黑白來(lái)中和色彩的活性。最后一個(gè)鏡頭模擬了倫勃朗的油畫(huà)《浪子回家》(The Return of the Prodigal)——觀眾從電影里回到現(xiàn)實(shí)世界,也同樣是脫離索拉里斯星的凝視,浪子回家吧。
蝴蝶酥小姐:210.40.81.64含冤入獄,永不放棄對(duì)于自由的渴求,哪怕被單獨(dú)關(guān)禁閉,哪怕可能付出生命的代價(jià),為了自由,在所不惜。papi和dega真得是gay里gay氣的,他倆是真愛(ài)了,都被人蓋章是girlfriend了!會(huì)給對(duì)方送椰子,會(huì)把自己的積蓄給對(duì)方用于逃亡;即使面對(duì)對(duì)方遲到、腿摔斷,就算是要和別人打架也要不放棄他保護(hù)他。其實(shí)從頭至尾,dega的逃生欲望都沒(méi)有papi強(qiáng),但是他一次次給錢(qián)又配合,不是真愛(ài),我不知道該如何形容了。查莉只是開(kāi)頭西裝革履了一會(huì)兒,但查莉真得很有魅力??!剩下的時(shí)間查莉要忍受饑餓,接受酷刑,要不斷的逃亡,要帶領(lǐng)一幫豬隊(duì)友;最后當(dāng)他一個(gè)人的時(shí)候,他終于可以逃出生天了!7年兩次逃亡,對(duì)自由的無(wú)限渴求,確實(shí)真人真事??!讓人覺(jué)得不可思議,又讓人感動(dòng)和唏噓不已。島中監(jiān)獄就是圓形監(jiān)獄啊,無(wú)死角監(jiān)控?;蛟S只有法國(guó)人才會(huì)對(duì)自由那么渴求吧。




