A/ 情節(jié)相比后兩部簡直堪稱緊湊，孤島與尋覓兩部分有著如立論與論證般的鮮明結(jié)構(gòu)。某種程度上喪失了一部分安東尼奧尼式的散漫，而這種質(zhì)感在《蝕》中最為強(qiáng)烈。結(jié)尾手指撫頭的一瞬，配樂作用下產(chǎn)生了極微妙的驚悚感，仿佛鯊魚張口吞噬。突然間懷疑這個比喻是否是對《上海小姐》含蓄的致敬？/大銀幕二刷。被攝島嶼是一種疏松多孔卻無法被穿透的“地貌”。遠(yuǎn)近高低不同位點、不同朝向的人物可以被同個鏡頭收攝，形成一種非常規(guī)的幾何學(xué)連接。而“失蹤”段落的意義便在于將之后的諸多場景“地貌”化，不管是火車還是鐘樓還是社交場所，都讓人物進(jìn)入一種涉險的潛在的“勘探”運動，是為“奇遇”。