最像伯格曼，卻又最反伯格曼的電影運鏡調(diào)度很強大，比如開頭那一段牧羊人和神父的對話，鏡頭不斷平滑地從神父與嬉戲的孩子之間大范圍調(diào)度，一切渾然天成，對話如同畫外音般若隱若現(xiàn)，襯托一種宗教的神秘感。景深，構(gòu)圖，明暗對比同樣精彩。六十年代的波蘭能拍出如此反宗教反傳統(tǒng)的電影，真是嘆為觀止。